Prodigal sons

[1993 – 2000]

Стиль:  oldschool techno-rave, hardhouse, hardcore-techno 

Состав:

Грэг Хэбгуд – dj, вокал

Джей Бэрби – dj, вокал

Дискография:

Regnite (2000)

FAST and (a...LIVE) (1996)

Return (1993)

texno theology (1993)

"Пионеры рэйва"

(биография Prodigal sons)

“Наше служение рассчитано на молодежь. Мы хотим своей музыкой заинтересовать не только христиан, но и каждого, кто нуждается в истине”.

Грэг Хэбгуд

Американский христианский техно-рэйв-коллектив Prodigal sons стартовал в самом начале 90-х по инициативе двух очень молодых ди-джеев - Джея Бэрби (JR Barbee) и Грэга Хэбгуда (Grag Habgood). Начало девяностых - абсолютно взрывной период для клубной культуры, но только в Европе. Европейская клубная культура почти не зацепила Америку в начале 90-х, оставив для американцев только поверхностное и обывательское представление о том, что в клубах люди “скачут” под музыку чуть более энергичную, чем у Жана Мишеля Жара, и “торчат” под “экстази”, завуалированное под разнообразную гамму таблеток кислотных цветов. Революцию на рэйв в США перебила революция грэнджа.

Prodigal Sons вопреки моде на грандж, занялись рэйвом, в результате чего попали в списки пионеров жанра в Америке. Сейчас нередкий случай, когда говоря об истории рэйва в США, вспоминают Prodigal Sons.

В 1993 Prodigal sons выпустили на лэйбле Metro one альбом Texno theology, звучавший в традициях хард-хауза и техно-хардкора. В то время на лейбле Metro one работали Джаро Чан и Джером Фонтамилось, творя музыку для их коллектива Mortal. Prodigal sons тогда были одними из первых, кто в христианских кругах делал непосредственно рэйв и техно, хотя Уолли Шоу за два года до появления Prodigal sons создал христианский техно-индастрил коллектив Deitiphobia.

Уровень рэйва, который играли Prodigal sons отвечал нехилым качеством, и они даже играли на разогреве у легендарных манчестерских рэйверов State 808 в Лос-Анджелесе. Сами Prodigal sons играли рэйв в ключе ранних State 808, Orbital и Moby, поэтому и вызывали интерес у публики. Prodigal sons выступали в пестрых разноцветных рубашках, свистели с свистки и заводили публику мгновенно. Грэг и Бэрби mc’или, танцевали и просто отрывались, в хорошем смысле. Они действительно делал свое дело во имя прославления и евангелизации, они всегда были по-библейски настроены.

Перейдя на лэйбл N’Soul, в 1996-м ребята выпустили альбом FAST and (a...LIVE.). В этом же году они сняли видео Ravival, и исторически это первое рэйв видео, которое было снято христианами. Очень долгое время N’Soul остается независимым и андеграундным лейблом, хотя с очень известными христианскими клубными коллективами лэйбл работал постоянно, например, с такими, как:  Faith Massive, The World wide message tribe, Hydro и Trip (будущие Энди Хантер и DBA), и прочими.  

В 1998-м коллектив Prodigal sons на некоторое время был распущен, так как Джей и Грэг были заняты другими делами. Джей Бэрби тогда был занят работой в церкви в Лос-Анджелесе, так как он был молодежным пастором, и время от времени выступал с христианской техно-воршип группой Nitro Praise, а Грэг был занят семьей.

Джей после рэйва в Prodigal Sons перешел на поклоненческий дэнс-поп, который играет коллектив Nitro Praise. Nitro praise в те годы состоял из – Ларисы Лэм (Larissa Lam), Дэниела Парицелли (Danielle Perricelli), Лорен Эванс (Lauren Evans) и ди-джея Джея Бэрби (JR Barbee). В то время над Nitro praise Бэрби работал вместе с Александром Истом (Alexander East) из христианского диско-фанк коллектива Sonic Boom of Love. Большая роль в последствии в Nitro praise пришлась на Ларису Лэм, в то время как Бэрби был ведущим ди-джеем.

Лариса Лэм изначально была финансовым управляющим на N’Soul, но она также в свое время работала на Polygram, Columbia Records, Schnee Studios, и занималась музыкальным маркетингом. Для Ларисы больше призвание было работать в музыкальной индустрии и заниматься делами продвижения артистов, нежели быть самой артисткой. Когда на N’Soul запустили танцевальный проект поклонения Nitro praise, понадобилась вокалистка, в итоге выбор пал на Ларису Лэм. Лариса пела, а Бэрби сочинял музыку, хотя он не был постоянным и всегда лидирующим ди-джеем в Nitro Praise. Помимо работы в Nitro Praise, Лариса участвовала в ряде других проектов. Лариса приняла участие в саундтреках к фильмам Do I, The Vengeance of Cinderella, Gone и нескольких других.

В период работы с Nitro praise, Бэрби не уделял внимания Prodigal sons, хотя ни он, ни Грэг точку в истории Prodigal sons пока ставить не собирались.

В 2000-м Prodigal sons выпустили альбом Regnite на N’soul, и, не изменяя своим традициям, записали альбом в старой школе техно-рэйва. Продюсерами альбома они сами и выступили.

Альбом не имел никаких новомодный веяний, а наоборот, напомнил своим слушателям о том техно и рэйве, которые играли в начале 90-х. Все выполнено в классическом варианте, та же техно-бочка, те же 130 ударов в минуту и те же техно мелодии начала 90-х. Хотя все звучит весьма старо и далеко не ново, но в тоже время два абсолютно свежих трека на альбоме есть – новая версия Prosperity Tweakers (исполненный в ключе Delerium) и Presence (в ключе Chicane). Пожалуй, эти два трека заслуживают наибольшего внимания, остальные же не очень выразительные для современного восприятия. И к сожалению альбом довольно неровен, но ценители старой школы рэйва претензий к релизу не имели.

В течение 2000-го года Prodigal song отыграли ряд концертов и выступили на ряде фестов, в том числе на Cornestone fest, Tom Fest и DC/LA. Журнал CCM похвалил Prodigal sons за то, что они поддерживают традиции старой школы рэйва. Но к концу 2000-го Prodigal sons распались, старая школа рэйва закончилась.

Минусом в творческой деятельности Prodigal sons было то, что они слишком увлеклись старой волной рэйва, в результате они очень быстро перешли в глубокий андеграунд. В то время когда бешенными темпами продвигалась музыка таких коллективов, как Underworld, Moby и Orbital– музыка Prodigal sons оставалась на месте. Но Prodigal sons пионеры, и этот факт неопровержим.

СорочИнский

streamalive@mail.ru

вверх